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第二部《家道颖颖之等着我》讲述了一位80多岁的老兵意外得知自己的身世另有隐情，毅然决然“离家出走”，踏上了寻找母亲的征途。“生要见人，死要见碑”的决心，感染了他的孙子，从被动照顾到主动跟随，孙子开始慢慢懂得老人的牵挂和执着。然而，仅凭一纸“拜师帖”的线索和老人的点滴回忆，在茫茫人海中，他们是否能够得偿所愿，成为整部剧集让观众牵肠挂肚的悬念。。一个男人走进个黑暗世界，在陵寝般的门廊与棺材似的房间如梦游者行走。有时，声音细琐如飘溜耳际的空气；有时，它们又排山倒海狂怒袭来。胝人杀人，有人牺牲，神在哪里？什么又是这些人的罪恶与惩罚呢？通过精巧的光影控制，这片赭、褐色的世界，几乎打破黑白与彩色的分界，诗样的、冥想的，强调出亚历山大.苏古诺夫别树一帜的实验风格。厚郁的生命省思，毫无意外众多影评人视他为塔科夫斯基接班人的殷望。《呢喃语页》那个无名的"英雄"，在某些层面，令人联想到塔科夫斯基的《安德烈鲁布烈夫》。 汉斯－乔钦史拉格评道：本片缓慢、沈思的步调，意不在动作，而是看不见的"内心演出"，以及可见的《呢喃语页》。其目的是要让观众深刻地思虑"罪与罚"这个永恒的主题，同时也触及生命中的社会、宗教意义。由此来看，这部电影不仅在刻划"十九世纪俄语文学"，更在暗指这个主题和今日俄国的相似性。这是苏古诺夫对他...。